《生化危機(jī)5》內(nèi)容介紹篇

隨著《生化危機(jī)》系列的不斷發(fā)展，從第三代到第四代，我們見證了一個(gè)跨越時(shí)代的變革。從三上真司的離開，到生化危機(jī)的重組再造，第四代經(jīng)歷了四次改版，孕育出了《生化危機(jī)3.5》和《鬼泣》系列。雖然《生化危機(jī)3.5》未能成功，但留下了珍貴的操作影像，與《生化危機(jī)1.5》有著異曲同工之妙。而《鬼泣》系列則成為了動(dòng)作游戲的一面旗幟。正如《生化危機(jī)1.5》成就了《生化危機(jī)2》，我們可以肯定，《生化危機(jī)3.5》也成就了《生化危機(jī)4》?！渡C(jī)4》徹底顛覆了傳統(tǒng)的生化模式，視角從第三人轉(zhuǎn)到越肩視角，射擊從自動(dòng)瞄準(zhǔn)轉(zhuǎn)為手動(dòng)瞄準(zhǔn)，拋棄了傳送箱，改用類似《暗黑破壞神》的大包裹，沿襲了打字機(jī)的初始說法。雖然初始難度較大，但取消了色帶的優(yōu)先存檔次數(shù)，實(shí)際上《生化危機(jī)4》相對于前三代來說較為容易。

當(dāng)竹內(nèi)潤接手《生化危機(jī)5》時(shí)，他似乎是一位預(yù)測帝，早早地制定出了穩(wěn)扎穩(wěn)打的設(shè)計(jì)方針。在好萊塢有一個(gè)定律：只要是一部好片，即使續(xù)作再爛也能賺錢。我們生活在一個(gè)“快餐時(shí)代”，許多人更愿意看到“視覺轟炸”。在這樣的背景下，《生化危機(jī)5》應(yīng)運(yùn)而生，雖然換湯不換藥，但仍然備受期待。

當(dāng)你通關(guān)《生化危機(jī)5》后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它無處不透露著《生化危機(jī)4》的影子。以下是兩款游戲的對比：

《生化危機(jī)4》：場景大致分為三大塊：村莊、城堡、基地。 《生化危機(jī)5》：場景依舊是三大塊：村莊、部落、船塢。

村莊在《生化危機(jī)4》中以李老漢等三人組為代表的村民們手拿農(nóng)業(yè)用具對小李子進(jìn)行圍剿；而在《生化危機(jī)5》中，以手持喇叭的煽動(dòng)者指示下，村民們手拿家用工具對克里斯進(jìn)行追殺。雖然兩者在細(xì)節(jié)上有所不同，但本質(zhì)上并無太大差異。

在《生化危機(jī)4》中，我們已經(jīng)見識(shí)過巨人孩子和巨人夫婦，這次《生化危機(jī)5》也不會(huì)讓我們失望，我們將見到巨人爺爺。至于《生化危機(jī)6》中是否會(huì)出現(xiàn)巨人奶奶，還要看竹內(nèi)潤對未來預(yù)測的打算和心情。

當(dāng)油鋸再次出現(xiàn)在我們面前時(shí)（注意是油鋸，電鋸是多種工具的統(tǒng)稱），總會(huì)讓我想到《電鋸驚魂》系列。第一部無疑是小成本制作電影的成功代表作，小場景布局加上精巧的構(gòu)思，奇思妙想的刑具。如今的獅城似乎已經(jīng)走火入魔，非要把《電鋸驚魂》拍成連續(xù)劇。當(dāng)然我也不希望油鋸大叔一如既往地在生化系列中扮演重要角色，笨拙的走路和單調(diào)的攻擊方式已經(jīng)變得毫無新意。

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