近幾十年最為突出的就是在港臺以金庸、梁羽生為代表的新武俠小說的崛起，尤其是金庸的武俠小說，造就了不少金庸迷。金庸也不愧為一代武俠小說大師，他豐富的歷史知識，深厚的閱歷，對武俠精神的理解，對武術知識的掌握，精彩的敘事與描寫，對人物性格的把握，確有許多過人之處?！渡涞裼⑿蹅鳌分械脑S多歷史、人物，如南宋時宋與金、元的錯綜復雜的關系均有歷史史實依據，而丘處機等歷史人物也確有其人，將真實與虛構有機結合，同時又兼有北派武俠小說社會、言情、技擊、神怪四大派之長，同時又完全不同于這四大派，有了新的創(chuàng)新和發(fā)展。香港是新派武俠小說發(fā)源地，50年代初期，出現第一部現代武俠：《虎鶴雙形》。

50年代屬于梁羽生，代表作《七劍下天山》系列。至《萍蹤俠影》、《云海玉弓緣》達到個人創(chuàng)作不可逾越的高峰。后期作品雖有革變，但是影響不是很大。梁開創(chuàng)了一個時代，其古典文學素養(yǎng)很扎實，小說中詩詞隨處可見。但尚沒有完全脫離近代武俠的窠臼。古文功底好的讀者可以看看，文字和歷史的描寫還是很有水準。

50年代中后期金庸的出現。金庸引入了西洋文學技巧及電影手法予以捏合，在當時港臺政治壓抑的年代，讓武俠小說變成暢銷書。并把武俠小說上升到了文學藝術的高度。金庸曾把所創(chuàng)作的小說名稱的首字聯成一副對聯：飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛（見《鹿鼎記·后記》）。這副對聯已經廣為流傳并多次被香港和中國內地拍成電視劇與電影，也是“金迷”的必讀書目。在1969年《鹿鼎記》中達到其創(chuàng)作頂峰，然后激流勇退。

金庸的作品整體上看，前期到后期是越寫越好。從文字到結構，包括情節(jié)的張力莫不如此。但在其部分作品中有時間錯亂的硬傷！可能與其作品在《明報》連載有關。只有一個簡單的情節(jié)，天馬行空的進行。到后來造成無法更改的錯誤，例如：《射雕》中黃蓉出生后，梅、陳二人偷《九陰真經》叛變出桃花島。曲靈風被斷腿后在牛家村作賊時，郭靖與楊康的爹還不認識。那豈不是黃蓉和郭靖早就在流行姐弟戀，還喊什么靖哥哥，裝年輕嗎？后來金在修訂其“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛”14部主要作品時，也承認這一硬傷，除此之外上再無大錯。

與金庸同時代香港另有金鋒、張夢還、牟松庭、風雨樓主、高峰、石沖等人從事武俠小說創(chuàng)作。但是金庸這座山太高，與他同時代的武俠小說作家是不幸的。其同輩及后起武俠作家或以主觀條件不足，便難乎為繼；多半只能遵循既往“幫會技擊派”的路數，在江湖仇殺中討生活了。

70年代初，金庸封筆后，香港武俠小說出現了百家爭鳴，百花齊放的局面。臺灣武俠與香港有所區(qū)別，在金、梁同時代有司馬翎、臥龍生、獨孤紅、陳青云、蕭逸等數十位武俠專業(yè)作家。根據武俠評論名家葉洪生先生的粗略統計，在武俠小說興盛時期，臺灣至少有過三百位武俠作家賴此維生，出版了至少上萬種以上的武俠小說。結集成書則自數部至數十部不等。其中司馬翎、臥龍生、諸葛青云并稱“臺灣三劍客”。

司馬翎在當時影響力最大。博學多才擅長寫情寫欲、斗智斗力。特別是描寫男女在情欲焚身中的心理變化，以及奇正互變、虛實相生的武打藝術，均獨步一時。而其早年首創(chuàng)以精神、氣勢克敵制勝的武學原理，已近乎“道”——與金庸、古龍一脈相承的“無劍勝有劍”說法，有異曲同工之妙，甚而猶有過之。同輩名家受其影響、啟迪者頗多，如古龍、上官鼎、易容、蕭瑟等皆是?？上抉R翎未能持盈保泰；其創(chuàng)作后期雖有《劍海鷹揚》這部超卓巨著為武俠小說大放異彩，但此后即逐漸走下坡，其晚年改以“天心月”筆名所撰《強人》系列作品。當時諸綠葉代表作有臥龍生《仙鶴神針》、諸葛青云《紫電青霜》、司馬翎《劍氣千幻錄》、獨抱樓主《璧玉弓》、曹若冰《玉扇神劍》、蕭逸《七禽掌》、云中岳《古劍殲情記》、丁劍霞《神簫劍客傳》、柳殘陽《玉面修羅》、獨孤紅《雍乾飛龍傳》；還有“鬼派”——書名、內容非鬼即魔，且嗜血嗜殺，動輒就殺得尸橫遍野、血流成河。代表者有陳青云《血魔劫》、田歌《血河魔燈》等。尚可一觀。

真正讓臺灣武俠走向世界華人圈的人是古龍。一個可以在臺灣武俠小說界大書特書的名字。是臺灣武俠小說界唯一可以與金、梁比肩的人。古龍于60年代初期開始寫武俠小說，但業(yè)績平平，其間為名家（如臥龍生、諸葛青云）代筆，卻幾可亂真，足見本身確具潛力。在1964年完成早期代表作《浣花洗劍錄》后，讓人耳目一新。但風格尚未形成，未引起太多波瀾。在1965-1967年間古龍完成了他創(chuàng)作中期的重要作品《武林外史》、《絕代雙驕》等名著，開始走紅。特別是1967年所撰的《鐵血傳奇》（即我們常說的《俠盜楚留香》或香帥傳奇），內雜武俠、文藝及現代心理分析，特別是西方推理小說的架構。讀之如讀東方版的福爾摩斯探案。后來古龍?zhí)寡云渖钍芪鞣胶腿毡就评硇≌f的影響。由此起古龍武俠小說即脫胎換骨，邁入了新派武俠小說的殿堂。但古龍之變并非到此為止，而是一路狂奔，讓人目不暇接后，恍然猛醒。原來武俠小說可以這樣寫，也可以這樣看。其后他陸續(xù)完成《多情劍客無情劍》（即小李飛刀）、《鐵膽大俠魂》二部曲，堪稱神完氣足，兼有傳統與現代“矛盾統一”之美。

70年代初開始，古龍首寫《蕭十一郎》（由于是先有劇本、后來才有小說）的啟發(fā)，減少廢話和不必要的描述。加強肢體語言和場景烘托。從此古龍的變成了一種似詩、類俳句、非散文的怪異文體?？赡芄糯髠b覺得此種方式最能表達他的思想，同時又能最大化的掙到稿費。如《流星·蝴蝶·劍》、《歡樂英雄》、《陸小鳳》系列、《七種武器》系列（僅有六種）以及《邊城浪子》、《天涯·明月·刀》、《白玉老虎》等，無一不是用電影分鏡、換景的手法來寫小說。這種簡單直接、動漫化的妄舉，對于中國文字是一種傷害。但盡管如此在一九六五至七五年間的古龍小說卻“一枝獨秀”，以至于他成為同輩名家及新進作者模仿的對象。但同時他也害死了這些沒有他那般天縱其才的跟風作家?；鸺t了十年后，古龍1975年以后的作品每況愈下，也許是被稱為每部作品后都有一個現實中的女主人公和無數瓶XO消耗了他太多的激情。在看過《護花鈴》等他的半部作品后，深深地理解在后期他江郎才盡后酗酒的痛苦。從一個構思或幾千字的開頭就可以換來巨額的金錢和合同，到后期讀者逐漸冷落、出版商追稿時的無情。英年早逝也許是他自己最渴望的結局。1985年古龍在肝硬化的劇痛中走完了他絢爛的一生。

70年代中后期至80年代，溫瑞安在一九七〇年以“溫涼玉”筆名在香港《武俠春秋》發(fā)表處女作《追殺》（為“四大名捕”故事之一），時年僅十六歲；雖然文字技巧很幼稚，但想象豐富，已見潛力。其早期作品頗受古龍影響，如《四大名捕》系列、《神州奇?zhèn)b》系列均可見古的痕跡。自一九八二年推出《布衣神相》起，又加上了若干還珠小說的奇妙素材，故神魔虛幻色彩甚濃；而《碎夢刀》、《俠少》、《殺楚》等書，更有許多“詩歌化”的語言文字，耐人尋味。但由一九八七年開始，溫瑞安卻以“現代派”自居。如《殺了你，好嗎？》、《請·請請·請請請》、《力拔山河氣蓋世·牛肉面》、等等中短篇，有一部《乳房》更是不知所云。且內容橫七豎八排列，以示其“現代”，以此突出視覺效果。正如他在書中后記中說：“武俠小說必須突變！……成與敗，得與失，我不管，但這樣寫法使我覺得很好玩?！庇谑侵袊淖种?，就在溫瑞安的“突變”下，被割裂得支離破碎；而“新派”武俠小說，也在他的“好玩”下，被徹底“異化”掉了。

從此武俠小說的創(chuàng)作進入低潮，直到90年代初期，香港的黃易從《大劍師》開始創(chuàng)作武俠小說，或者說科幻小說，其間有明顯的田中芳樹的痕跡。到《尋秦記》才真正形成自己的風格，從而開創(chuàng)了玄幻武俠小說時代。影響了大批的武俠小說作者，開始轉入玄幻武俠的創(chuàng)作。而黃又變反而回到正統武俠的路子或者說“異俠”更妥當。其后陸續(xù)推出的《破碎虛空》、《翻云覆雨》均引起強烈反響。《大唐雙龍傳》更是因為互聯網而廣為傳播，讓黃易的名字傳遍華人社會。目前國內多家網站正在連載其新作《邊荒傳說》。黃易深受司馬翎的影響，首重氣勢，如果說早期，梁、金的作品中，成人后大多數人的武功已成定勢，丘處機奈何不了梅超風，那他永遠在任何時間和地點都只能打成平手。一場華山論劍后，敵我雙方的爭斗就變成算術題般簡單了。我的排名高手和小弟多，你就等著挨扁吧！人的潛力一無所知，而中華武術重視精氣神的完美結合。當黃易在其中加入了時間、體力、精神狀態(tài)等元素。大大提高了武俠小說可信度。

2000年后出現大批網絡作家從事武俠創(chuàng)作，是好事也是壞事，好是大大豐富和繁榮了讀者的可看種類和數量。但由于網絡小說多數是連載，必須按時交稿，以及網絡作家的不可見和隨意性，導致大量太監(jiān)作品出現。另有部分作家因為網站倒閉等原因導致作品連載出現中斷。短短的幾年時間，武俠小說的發(fā)展非常迅速，在大陸和港臺嶄露頭角的年輕作家很多，具備與梁、金、古、黃比肩潛力的也就僅僅幾位。其他如老豬的《紫川》（軍事歷史小說）（確切的說，紫川是部大雜燴，并非嚴格意義的架空歷史），賈羽的《入世龍蛇》，真髓的《真髓》也非常不錯。具有潛力。其他很多作家也不錯，但很多人都走上了玄幻之路，不再是在人力的范圍內進行的斗爭。那應該劃入另一個討論的課題?，F代武俠小說是紙上武俠的新階段，理想和言情色彩淡化。

參考：http://baike.baidu.com/view/2629.htm?fr=aladdin