《象棋攻防新戰(zhàn)術(shù)》是象棋大師言穆江先生的近作，整部作品巧妙地將2002年至2006年間全國象棋重要比賽中的精彩棋局串聯(lián)起來構(gòu)成一個個專題，系統(tǒng)地將中屏兌內(nèi)“牛頭滾”、順手炮、橫車七路馬等經(jīng)典布局套路繼《象棋攻防戰(zhàn)術(shù)》、《象棋戰(zhàn)術(shù)探秘》、《象棋中局薈萃》之后再度歸納總結(jié)并提煉出終極性的論斷。著實是一部不可多得的棋藝佳作。下面筆者將嘗試從三個方面來談?wù)剬Υ藭囊恍└惺堋?/p>

論證嚴密層層遞進

作品第一部分是布局研究，首先重點介紹了目前比較流行的布局中屏兌內(nèi)“牛頭滾”。筆者從《1974年國賽對局精選》中即已發(fā)現(xiàn)言大師用該布局戰(zhàn)勝以開局皆正著而聞名全國的沈陽“郭十五”，由此來推斷可知言大師在這個布局上至少浸淫了三十多年。眾所周知“牛頭滾”是路險棋，而言大師少年時受朱老劍客影響棋路潑辣兇悍，這樣深厚的底蘊和對路的棋藝風(fēng)格來解拆此布局豈非更加得心應(yīng)手！下面讓我們來看看他是怎樣進行論述的：

前三章言大師使用了議論文的常用模式（引—議—聯(lián)—結(jié)）來展開論述：先是用老牌冠軍上海隊險遭降級來作由頭，引出了論述的重點——“牛頭滾”老樹新枝救神龍。進而又成功地運用了“數(shù)學(xué)歸納法”與“窮取法”來對該布局進行科學(xué)的論證，對所有“等可能性”的著法統(tǒng)統(tǒng)進行了尋源溯本，否定之否定。（作品中著重論述了下面左圖時黑方的四種應(yīng)法，首先排除了卒7平8這路帶有冒險性質(zhì)的著法，其次運用否定之否定的方法對馬7進8作出終極性論斷：馬7進8實戰(zhàn)例顯示這是黑方消極、下風(fēng)、沉悶的苦棋，缺乏活力的前景，黑方不能接受。通過比較法進而帶出精華性的變著，“那么卒3進1和車3平4繼續(xù)貫徹棄子爭先意圖，而不立即追還失子，必然成為人們研究的重點?！保┻@樣一來使讀者不僅印象深刻，而且不光知其然還知其所以然。接著他還竭力地對這個布局的有關(guān)分支點均作出了終極性的論斷，使得讀者可以將這一布局迅速練至化境階段。（值得一提的是以往各個版本所提供的教訓(xùn)是：誰在此解說的越多越細，誰犯錯誤的可能性就越大！言大師創(chuàng)作作品的模式，完全擺脫了《鬼手百局》式的閉門造車，取而代之的是召開變相情景性諸葛亮?xí)h。即常就著聯(lián)賽宴請的便利機會，與勝利群體推心置腹地探討局中的得失，把他們或因酒精作用吐出的“真言”；或因一時勝利帶來的興奮而說漏嘴的絕招統(tǒng)統(tǒng)搜羅到他的小本子中了，長此以往言大師創(chuàng)作出的飛刀焉能不又快又利又準？在這個“會議”中他既是組織者，又是參與者，還是書記員，充分地調(diào)動了“與會人員”的主觀能動性，為創(chuàng)作出高質(zhì)量的作品吃了不少辛苦，頗不容易。）最后引用“牛頭滾之父”陳孝堃準確貼切的評價作結(jié)：這是紅黑方都比較難操作的一路險棋！充分肯定了這個布局還是比較有活力的，紅黑機會相當值得深研。整個三章把“牛頭滾”大系論述的立體化了許多，這個布局體系在筆者的腦海中漸漸變得豐滿起來了。

著法平實實用易記

開始筆者和不少讀者一樣感覺言大師有點怪？怪在哪里呢？在全國比賽或者是應(yīng)眾表演賽上言大師棋風(fēng)硬朗，常常大開大闔拼殺的高潮迭起。他勁爆的順炮局和屏風(fēng)馬橫車局是不少讀者告別案牘勞形苦的首選。但是在他的書中可不是這樣的。和不少實戰(zhàn)派大師不同的是言大師的書里正文部分絕無那些“紅方勝定”，“黑方得子得先，大優(yōu)”的語句，取而代之的是“紅方稍先”，“黑方應(yīng)付裕如”等沉悶語句。著法也多伴隨著兌子和運子，棄子戰(zhàn)術(shù)只能在附注里出現(xiàn)。是言大師技術(shù)保守，留一手，還是能力有問題，看不出妙手？一會兒像以廣袤無垠的宇宙流享譽圍棋界的武宮九段，一會兒又似崇尚流水不爭先的平明流代表人物高川先生，到底是怎么回事呢？

隨著在中象對戰(zhàn)平臺——“弈天棋緣”的對局增多，找到了這個問題的答案：筆者曾守著《象棋攻防戰(zhàn)術(shù)》中的“車沖馬嘯”部分竟然可以在桃花島十關(guān)站穩(wěn)，并且發(fā)起向華山的沖擊。其中橫車七路馬勝率極高，但是當對方走順手炮時，筆者同樣守著另外一位大師的大部頭專著卻常常因自身棋力不能較好地與書中著法相融合而敗退至九關(guān)附近。因此說明言大師書中的種種平實著法正是擬著嚴謹?shù)慕Y(jié)果啊！他將諸多燦爛繽紛的妙手層出不窮的隱藏在正著的附注里面，對方稍有懈怠即可破門。這樣就顯得正文部分著法比較平實了。當然這也是符合“當對方著著走正的情況下，先手方也只能稍稍保持局面的領(lǐng)先而已”的象棋運動基本規(guī)律的。而那些正文有不少妙手且大呼紅方勝勢的棋書擬著必然比較隨意，常常把欺著和遷就性的著法羅列在主變內(nèi)。這樣終難與言大師那種“厚實得像塊鐵板，白刀都斬不進去！”的論述等量齊觀！可以毫不夸大地說，言大師的著作稱得上是標志著棋譜創(chuàng)作中專業(yè)與業(yè)余兩種水平，兩種境界的一大分水嶺！

作品第二部分是中局片斷欣賞，它一改以往殺氣騰騰的創(chuàng)作風(fēng)格，選用了幾十則平時用得著的常型來支持整個作品的論述。這是因為中盤戰(zhàn)斗，吃虧占便宜都是有形的，比較容易覺察，可以稱為“實路”；布局構(gòu)思比較虛靈，吃虧占便宜不容易覺察，被稱為“虛路”?！皩嵚贰敝饕坑嬎悖疤撀贰敝饕皇强坑嬎?，而是靠常識和判斷。所以這里使用的論述方法也和前面不一樣，往往用得到的著才是最實際的著，最實際的著也最容易準確記住和靈活運用大量的常型也是棋藝晉級的捷徑和必由之路。選取常型便顯出用心良苦了。在這些常型中2004年象甲謝靖對何剛一局棋中車八退二這步新招給筆者留下了深刻的印象！在這個常型下多見走車八退一；車八退三；以及車八退五，在這些相同又相異的常型比較中筆者輕快地掌握了個中三味，好不愜意！

承前啟后繼往開來

作品的第三部分是全局細解，里面有不少棋局是言大師四處“淘”來的。從常熟和平街112號到南京孝陵衛(wèi)體工大隊再到南京五臺山體育中心有心的言大師三十多年來從未間斷過對象棋資料的搜集與整理工作。他抄錄和收集了難以計數(shù)的油印本，上下手對局以及另外一些內(nèi)部刊物和珍貴史料。與此同時他還筆耕不輟，記錄了專業(yè)隊大量拆棋復(fù)盤的心得體會，書中“……摘自筆者內(nèi)部訓(xùn)練賽自戰(zhàn)對局……”；“……當年天紅回南京后，與筆者等共同研究之點滴……”；“……吾翻檢舊日的筆記（在印象中，當年訓(xùn)練中有過一點研究體會的）……”俯拾即是，不禁使筆者對言大師那好似日本漫畫《哆啦A夢》中機器貓神奇口袋的訓(xùn)練筆記本無比憧憬！

二十多年來他的《胡榮華東南轉(zhuǎn)戰(zhàn)錄》、《象棋攻防戰(zhàn)術(shù)》、《逐鹿中盤》、《象棋戰(zhàn)術(shù)探秘》、《象棋名流精華》、《象棋中局薈萃》等代表作始終圍繞在全國賽流行的“屏風(fēng)馬橫車”（1988年—1994年），“左馬盤河飛右象”（1988年—2008年），“橫車七路馬”（1988年—2008年），“順手炮”（1988年—2008年），“五七炮”（1988年—2008年），“牛頭滾”（1994年—2008年）等布局的論述和人們對一代風(fēng)流人物胡榮華（1985年—2008年）的獵奇上面。這些年他每部作品都側(cè)重表現(xiàn)一個布局的一個面，到如今通過層層論證已經(jīng)把這些布局中的一部分相當成熟地在《象棋攻防新戰(zhàn)術(shù)》中集結(jié)，由模糊抽象的零星片段逐步展現(xiàn)成三維具象的立體結(jié)構(gòu)。當然一個布局戰(zhàn)術(shù)的成功與否是靠實戰(zhàn)來檢驗的，筆者印象中言大師弟子因棋風(fēng)穩(wěn)健細膩而被棋迷戲稱為“黏黏稠”的王斌竟然用“屏風(fēng)馬橫車”二十多回合完勝全國農(nóng)民棋王俞云濤，徐超也用該布局在十多歲時棄子攻殺了以亂戰(zhàn)起家的張軍長?！皺M車七路馬”、“五七炮”則成為徐天紅、王斌甚至整個江蘇隊的成名絕技。自己的絕活能夠讓弟子于全國大賽上躍馬揚威，并得到肯定和傳承是不簡單的（印象中，楊官璘、胡榮華都有不少絕技瀕臨失傳）！這些都反過來證明言大師作品的可信度和平民化。曾見棋譜中記載：有個王嘉良認為優(yōu)勢的局面，韓福德在國賽上一用就輸了，這主要是因為兩人棋風(fēng)不符造成的問題。這樣的問題造成的影響在言大師作品中應(yīng)該是微乎其微的，因為言大師一來喂的細，打破了風(fēng)格的界限；二來前瞻性好，較大程度地為讀者規(guī)避了風(fēng)險。

說到前瞻性不完全是因為他掌握的資料全，整天和專業(yè)隊呆在一起的結(jié)果，更重要的是言大師骨子里特有的對棋的敏銳感覺與平時的處處留心相結(jié)合使然。這就保證了他作品在一定時期的領(lǐng)先性與權(quán)威性，不至于出現(xiàn)那種只隔一夜就給某網(wǎng)絡(luò)人機高手擊潰的情況。在這部作品中他同樣不滿足對現(xiàn)有的一些資料進行的創(chuàng)作，他不斷嘗試著自我突破，越空提升?，F(xiàn)茲舉一例：作品第三章“幾度窗下驚夢殘”在充分論證了（見圖一）時黑方的四種走法后，提出了一個新課題（見圖二）言大師指出：“如圖形勢雙方對攻，局勢混亂復(fù)雜（草擬著法僅供研討）?！边@個觀點是旁人均未闡述過的，筆者大膽臆測這個局面將是言大師下部作品中的重頭戲！

另外全書由于精當?shù)厥褂昧舜罅壳叭嗽娫~和棋壇掌故，而使得作品文字部分宛如始于青山翠谷中的一線清泉潺潺而流，在激越之處則又像是蜿蜒千回中掀起的波瀾，在峽谷中暢流而下，文終時話雖止，意不盡。那優(yōu)美抒情的緩緩的詞藻，給人有回味無窮，余韻不絕之感！當然這對于讀者而言是可遇而不可求的意外收獲。這也是言大師多年來潛心對我國古典文學(xué)孜孜以求的一個小小展示！

細細攻讀完整部作品后，筆者心潮澎湃，仿佛臨了柳帖生了剛氣，讀了蘇詞起了壯心。腦海間浮現(xiàn)的一個映像足以表達那一刻的心境，這就是多年前央視體育頻道采訪浙東臨海老棋王王呂壽時他說的那句招牌口頭禪：“大師、特級大師有膽講，世界冠軍有膽斗！”